秦立運(yùn)（《化·蝶》舞美設(shè)計(jì)師）：畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，廣東歌舞劇院舞美設(shè)計(jì)師。曾獲七次文化部文華大獎(jiǎng)、四次文華舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、六次中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，以及中國話劇“金獅獎(jiǎng)”舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)、全國舞劇比賽舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，廣東省藝術(shù)節(jié)舞美設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)、廣東思想文化領(lǐng)軍人才等。
李銳丁（《化·蝶》服裝造型設(shè)計(jì)）：畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，留校任教3年后攻讀于日本東京武藏野美術(shù)大學(xué)空間演出設(shè)計(jì)系時(shí)尚設(shè)計(jì)專業(yè)。曾擔(dān)任日本西武集團(tuán)PARCO公司服裝設(shè)計(jì)師，現(xiàn)任上海銳亞服裝設(shè)計(jì)有限公司總設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)總監(jiān)，監(jiān)制200多部舞臺(tái)服飾、妝容造型及時(shí)尚作品項(xiàng)目。曾與奧斯卡服裝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呤瘜雍献鲹?dān)任北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式主創(chuàng)服裝設(shè)計(jì)師。
2019年9月，廣州市雜技藝術(shù)劇院正式啟動(dòng)了大型當(dāng)代雜技劇《化·蝶》創(chuàng)作。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)屢次圍繞“梁?！?、“化蝶”的主題，用藝術(shù)展開想象，將一切腦海中的幻想極力落成紙張上書的文字、耳邊響起的音符、演員表演的動(dòng)作，以及突出劇作的造型、古今融合的舞美。
《化·蝶》舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)
談及舞美設(shè)計(jì)，世界頂級(jí)舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)曾說，《化·蝶》是他首次嘗試做雜技劇。一開始秦立運(yùn)對雜技的了解其實(shí)并不算多，慢慢熟悉后，才感悟到雜技劇有著與眾不同的舞臺(tái)特點(diǎn)，對色彩、空間都有特別多要求，如何做到傳統(tǒng)意象表達(dá)與現(xiàn)代審美的融合，是秦立運(yùn)和總導(dǎo)演趙明都想要突破的。
最初交流想法時(shí)，秦立運(yùn)和趙明都非常明確，首先要回避滿臺(tái)皆是蝴蝶元素的視覺印象，否則觀眾看演出時(shí)的第一反應(yīng)定是蝴蝶特別多，反而沒有起到襯托表演的作用。
《化·蝶》舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果圖
與繁對應(yīng)便是簡，在《化·蝶》數(shù)次合舞美聯(lián)排和廣州大劇院兩場試演中，凡是現(xiàn)場觀演的人，在享受大氣典雅的舞美效果時(shí)，也都能發(fā)現(xiàn)其中采用了大量線條與圓形的組合，配合整體灰白的色調(diào)，從一種極簡舞臺(tái)理念中，呈現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，給予觀眾更多想象空間，秦立運(yùn)坦言“這樣很冒險(xiǎn)，但效果是不錯(cuò)的，可以突出演員、服裝，因?yàn)樵谖枧_(tái)上雜技演員才是主角，舞美不能有更多炫技的成分”。
《化·蝶》舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果圖
《化·蝶》服裝造型設(shè)計(jì)
與秦立運(yùn)是初次踏入雜技劇領(lǐng)域不同，業(yè)內(nèi)知名服裝造型設(shè)計(jì)師李銳丁18年前便與趙明、吳正丹合作，為其設(shè)計(jì)了雜技芭蕾《天鵝湖》的服裝造型，互相欣賞的他們當(dāng)時(shí)便約定了日后再次合作，李銳丁說：“這個(gè)約會(huì)約了18年，如今真的實(shí)現(xiàn)了”。
雖然曾為200多部舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)服裝造型，但李銳丁仍認(rèn)為《化·蝶》是最難的。李銳丁說道，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)和一般設(shè)計(jì)不同之處在于舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是由里到外把角色的內(nèi)心世界外化的樣式，不僅是包裝著漂亮，而是將內(nèi)心散發(fā)的美麗向外表現(xiàn)出來，“所以必須了解戲劇、了解導(dǎo)演在這部劇中掌握的風(fēng)格，更重要的還要了解演員的各種技巧，所以我說這部劇是難上加難”。
《化·蝶》服裝設(shè)計(jì)圖
李銳丁前期與趙明溝通時(shí)，兩人不斷進(jìn)行思想碰撞、畫設(shè)計(jì)圖，直至設(shè)計(jì)稿最終敲定，期間浪費(fèi)的手稿相加有幾十張，“以前都是4、5張，這次有40多張”，可見為達(dá)到心中的藝術(shù)高度，可謂下足了功夫。
《化·蝶》演員定妝照
《化·蝶》正式公演
而在舞臺(tái)和美術(shù)的定位上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要如何在拿出自己看家本領(lǐng)的同時(shí)，卻又互不搶戲，形成你中有我、我中有你的創(chuàng)作方式？
趙明導(dǎo)演曾告訴采訪記者，《化·蝶》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)之間是恰好互補(bǔ)的，特別是舞美、服裝、燈光，“你給我留了白，我給你燈光，大家都在為情感節(jié)奏、色彩節(jié)奏、舞臺(tái)空間來講好這個(gè)故事”，彼此有足夠的補(bǔ)充和亮點(diǎn)。
編創(chuàng)籌備工作完成后，演員們亦開始投入訓(xùn)練，排練廳音樂不斷、日夜無歇，300多天的風(fēng)雨兼程，歷練出扎實(shí)的功底，與磅礴大氣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、雅致脫俗的服裝造型相結(jié)合，精心孕育出《化·蝶》之“繭”，而3月5-6日正是其破繭翩躚之時(shí)，只待春暖花開，于廣州大劇院為觀眾獻(xiàn)上演出，在現(xiàn)代藝術(shù)和我國哲思的基礎(chǔ)上，完美而創(chuàng)新地描繪這段美麗悠揚(yáng)的亙古傳說。
