吳正丹（飾演 祝英臺）：國家一級演員，肩上芭蕾創(chuàng)始人，享受國務(wù)院政府特殊津貼。廣州市雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理兼藝術(shù)總監(jiān)，第十屆全國人大代表，中共十七大代表，全國宣傳文化系統(tǒng)“四個一批”人才，“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱號獲得者，中國雜技家協(xié)會副主席，全國青聯(lián)常委，廣東省文聯(lián)副主席，廣州市文聯(lián)副主席，廣州市促進(jìn)文化藝術(shù)發(fā)展繁榮基金會理事長。

魏葆華（飾演 梁山伯）：國家一級演員，肩上芭蕾創(chuàng)始人，星海音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長，全國宣傳文化系統(tǒng)“四個一批”人才，中國雜技金菊獎終身成就獎獲得者，享受國務(wù)院政府特殊津貼。中國雜技家協(xié)會理事，廣東省雜技家協(xié)會理事，廣東省文藝志愿者協(xié)會副主席。

自《天鵝湖》后，吳正丹和魏葆華獲得了一個響亮的頭銜——“東方天鵝”，若提及如何獲此美譽，其中便大有來頭。兩人作為肩上芭蕾的創(chuàng)始人，比后學(xué)者吃了更多的苦，吳正丹曾說道，跳肩上芭蕾一開始太煎熬，“現(xiàn)在想想有點后怕”。

吳正丹印象最深的是丈夫魏葆華肩膀上數(shù)十年如一日留下的黑色印記，那時的她每天不斷站在丈夫肩膀上，只要她的足尖鞋立起來，魏葆華就感到刺痛，而一旋轉(zhuǎn)就掉皮。第一天破的皮，第二天剛好結(jié)痂，吳正丹的足尖一旋轉(zhuǎn)，痂瞬間被撕掉，但為了肩上芭蕾，魏葆華選擇堅持。

數(shù)百年來，芭蕾舞演員皆在舞臺上平地起舞，從未有人將這“足尖上的藝術(shù)”移至人的身上。吳正丹、魏葆華開創(chuàng)世界馬戲藝術(shù)之先河，巧妙地將芭蕾嫁接到雜技中，設(shè)計、創(chuàng)作了集雜技、芭蕾、體操于一體的“肩上芭蕾”，以一種新的表演形式開創(chuàng)了世界馬戲藝術(shù)中的新流派。

此后經(jīng)年，雖然練習(xí)肩上芭蕾的雜技演員不斷增多，亦不乏人才輩出，但“東方天鵝”仍決定再度攜手，親自領(lǐng)銜主演，這一次，他們化作梁山伯與祝英臺，用雜技、舞蹈和戲劇演繹最純粹最真摯的千古之戀。

即使有《天鵝湖》珠玉在前，可在面臨演繹新劇《化·蝶》時，兩人發(fā)現(xiàn)還是有許多困難需要克服，例如，吳正丹在魏葆華頭頂足尖踹燕動作，便有3年未對外表演過，想要將此完美呈現(xiàn)，重拾昔日輝煌，實力、毅力、努力，缺一不可。

每每走進(jìn)《化·蝶》排練廳，總能看見吳正丹和魏葆華，與眾多年輕演員一起訓(xùn)練。兩人年歲相加已俞90，可做起高難度動作來，也絲毫不含糊，躍于肩上，足尖鼎立，翩躚起舞，一舉一動都體現(xiàn)著雜技藝術(shù)家對自我的嚴(yán)格要求和獨特風(fēng)骨。

談到為何在取得許多成就后，還會決定出演《化·蝶》時，吳正丹袒露自己是帶著夢想和目標(biāo)來到廣州雜技團的。早在2003年春晚，吳正丹就已和總導(dǎo)演趙明有過合作節(jié)目《化蝶》，18年后，在和趙導(dǎo)提到想來廣雜做一部劇，趙導(dǎo)便在第一時間說《化·蝶》，“當(dāng)他說出這個名字的時候，我覺得不謀而合，而且是莫名的感動，好像冥冥中我們就有這種默契”。對吳正丹和趙明導(dǎo)演而言，《化·蝶》都讓他們圓夢了。

魏葆華則直言自己在參加之前也很猶豫，“我還需要再拼一次嗎？要付出這么多過去曾經(jīng)經(jīng)歷過的辛苦嗎？”。后來是總導(dǎo)演趙明和藝術(shù)指導(dǎo)寧根福為藝術(shù)全情投入的精神，讓他堅定了信心，而廣雜的凝聚力，以及朱部長的大力支持，也讓魏葆華覺得“在雜技界有了一定的成就之后，我要去為雜技做一點力所能及的事情”。

另外，通過《化?蝶》排練，魏葆華也表示自己收獲良多。雖然有過主演雜技劇《天鵝湖》的經(jīng)驗，但排練《化?蝶》時，他發(fā)現(xiàn)自己離導(dǎo)演、離劇目的要求依然有差距，也因此感悟出，“作為一個演員不能有滿足的時候，要永遠(yuǎn)有不斷往前探索、攀登的愿望，才能在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)”。

同時，吳正丹認(rèn)為自己有著使命和追求，希望《化·蝶》能夠成為留得下、傳得開、叫得響的藝術(shù)精品，在國際舞臺上講述中國故事，也期望以此提高中國雜技的品味、藝術(shù)層次。吳正丹表示，中國雜技幾千年歷史需要有突破和發(fā)展，因為雜技走出國門是很多年前就有的，但要走得漂亮，獲得國際認(rèn)可，中國雜技仍需對自己有更高的標(biāo)準(zhǔn)和要求，才能和世界最頂級的團隊媲美。